十角馆事件
【日】绫辻行人
绫辻行人，新本格派推理的掌门人与旗手。
风格极为鲜明而独特，简单来说，以推理——这一知性的游戏为核心，而非此前社会派推理所注重的对社会现象、世态人心等等的揭示。
正如开篇处埃勒里所说：
对我来说，推理小说是一个知性游戏，是小说这种形式中读者和名侦探之间，或者说读者和作者之间富有刺激性的逻辑游戏，除此之外什么都不是。因此，在日本风行一时的‘社会派’写实主义之流实在粗俗不堪。住在单身公寓的女白领被杀后，历经千辛万苦的刑警终于将情人上司缉拿归案——我很讨厌这类情节。贪污渎职啊，政界内幕啊，扭曲的现代社会所产生的悲剧啊，我也受不了。适合推理小说的题材，即使被批评落伍，还要数名侦探、大宅院、古怪的住户、鲜血淋漓的悲剧、不可能犯罪、石破天惊的诡计……虽然荒诞无稽，但是没关系，最重要的是在那个世界中找到游戏的乐趣。当然，是知性游戏的乐趣哦！
而随后，绫辻行人又借埃勒里之口隐喻了现代刑侦与传统推理之间的悖论：
刚才举的是极端的例子，但是我要表达的就是这种意思。毫无情调的警察机关——运用的侦探搜查技术超越黄金时期的名侦探们信手拈来的华丽‘理论’和‘推理’，我对他们的胜利不以为然。以现代社会为背景写侦探小说的作家势必陷入困境，解决困境最快捷——这个用词不恰当——最有效的方法，首推刚才我说到的‘暴风雪山庄’。
所谓暴风雪山庄(Closed Circle of Suspects)，是推理小说和悬疑题材影视作品的一种舞台设定模式，出自于我此前看过的为数不多的推理小说之一——阿加莎·克里斯蒂《无人生还》。奇妙的是，小说中前往角岛的6名受害者之一也以”阿加莎“作为代号。
另一个值得一提的概念是伯尔斯通诡计，由美国的推理文学理论研究者弗朗西斯·里维斯提出，是一种推理小说中常见的利用死者摆脱嫌疑的手法，因出现在某篇福尔摩斯故事中而得名。
回到开头我所描述的作品风格——一个引人注意的点是，直到作品结尾，凶手的杀人动机在我看来也是值得推敲的；而中村千织是否真的是死于六人的蓄意谋杀，也只有作为千织恋人的守须恭一才会去寻找答案。
整个十角馆事件，实为凶手个人的舞台，他灵活穿插于两条叙事线索与本土、角岛两处地点之间，而在序言中就提到的、令我满怀期待的侦探岛田洁——这个名字来自绫辻行人的老师岛田庄司与他笔下的名侦探御手洗洁，却没有太多的戏份，案件的真相也以凶手的回忆而非岛田洁的推理来揭示。
或许这也正是绫辻行人写作的目的——一场纯粹的、荒诞刺激的——知性游戏。